Mənzil 43 m² - çöldə Lech və Maria Kachinsky, Batumi

Bununla yanaşı, Gürcüstan memarlığının tarixi irsinin təhlili göstərir ki, gürcü memarlarının heç bir susuzluq və açıq xarici ifadə tərzi yoxdur. Əksinə, Gürcüstan memarlıq estetikasının əsas xassələri & laquo; intonasiyalar & raquo;, emosional təmkin, daxili ifadə, gizli və xarici deyil müəyyən bir qarışıqlıq sayıla bilər. Bu, bir sıra formalaşdırıcı prinsiplərlə təmin edildi: formaların xırda və mürəkkəb dağlıq mənzərəsi üçün zəruri olan formaların ümumi dəqiqliyi və həcm-plastik vasitələrin səmərəliliyi; konturların düzlüyünün ümumi kütlələrində yayılması, uzun mənzərəli bir kölgə və ya kölgə olan, silindrik və ya yarımkürəli həcmdə hamar bir səthə sürüşən Gürcüstan mənzərəsinə xas olan qozun verdiyi qrafika, məsafədə oxumaq olmur; ocaq tərəfindən söndürülür və kiçik bir kornişdən, üzdən, şaquli tikişdən, dartma və ya aşağı relyefdən qısa bir sərt bir kölgə həcmi müəyyənləşdirir, bir kontur çəkir və memarın aparıcı plastik vasitəsinə çevrilir.
Əhəmiyyətli bir rol ümumi statik kompozisiya və sxemin rasionallığı, müxtəlif elementlərin zəif asimmetriyası və fərdi xüsusiyyətləri (məsələn, pəncərə açılışları ilə) müxtəlif bəzək motivləri və metrik ritm pozğunluqları ilə qarşılandı. Qrafika ilə yanaşı, abidəlik və mdash ilə birlikdə səssiz bir polixrom var idi. Quruluşun ümumi kütlələrindən başlayaraq bəzək detallarının ən yaxşı hazırlanması ilə bitən bir insana geniş miqyaslı. Nəticədə, bu ikili düşüncə birliyi görüntüyə həssaslıqla, həsədlə və müdaxilə ilə deyil, qəmgin bir yer buraxaraq şənlik bəxş etdi. Bütün bunları Şadlıq Sarayının emosional əhval-ruhiyyəsində və formalaşma prinsiplərində aşkar etmək çətindir.
Mənə elə gəlir ki, ya barok, ya da Gaudian-Mendelssohn formasının axıcılığı və beləliklə & mdash üçün xarakterikdir; həddindən artıq gərginlik, dramatik görüntü. Asimmetriya və dinamik, ifadəli əyri elementlər heç bir ümumi statik və ya quru məkan planlaşdırma sxemini kompensasiya etmir, lakin tamamilə özünü təmin edir, Şadlıq Sarayının görüntüsünü qərar vermək memarlıq formasının yerli milli anlayışının əsrlər boyu davam etdirilməsinin tərəfdarı deyil. Qərbin müasir arxitekturasında bu qədər plastik bir şəkildə həll edilən çox sayda obyekt var (məsələn, ABŞ-ın Lichborne şəhərindəki "Randolph-Macon" Qadınlar Kollecinin Şadlıq Saray kilsəsini xatırladan bir şey, 70-ci illərin sonunda tikilmişdir). Ancaq bu başqa bir ənənədir & mdash; başqa zövqlər, başqa ideallar, başqa bir ruh, başqa mədəniyyət.
Bu vəziyyətdə dizayn məzmun və forma deyil, yalnız forma və məzmunun birləşməsi vasitəsidir. Beləliklə, keçmiş Gürcüstan memarlarının başqa bir prinsipini formalaşdırmaq olar. Şadlıq Sarayında, forma məhz onun dizaynıdır & mdash; mürəkkəb, virtuoz və & laquo; şıltaq & raquo;, qiymətli bir şey kimi təsvir edir. Beləliklə onun tam, & laquo; protokol & raquo; xarici oxunuş. Gürcüstan memarlığında xarici görünüşün daxili ilə mümkün qədər yaxından uyğun olmasına baxmayaraq, xarici hissədəki radiallı əyri konstruksiyalar (kənar; tonqallar) tez-tez & laquo; köhnəlirdi & raquo; düz konturlarda.
Kompozisiya dominant, bir qayda olaraq, binanın funksional mərkəzinə uyğundur. Baxılan obyektin həcmli tərkibində dominant onun funksional mərkəzi deyildir & mdash; əsas ritual salonu və demək olar ki, funksiyasından məhrum olan binanın əks dirəyində yerləşən cütləşmiş dirəklər, Goth memarlığının kompozisiya prinsiplərinə daha çox uyğundur. Və sonuncusu. Şadlıq Sarayının Tiflis şəhər sakinləri arasında geniş yayılmış Kaji qalası ilə çətin yaltaq, metaforik müqayisə edilməsinə səbəb nə oldu? Bəlkə də sonuncu hələ də & laquo; böyümək lazımdır & raquo; Şadlıq Sarayının memarlığını anlamadan əvvəl Bu sualın kifayət qədər yaygın, lakin qəbuledilməz dərəcədə təkəbbürlü bir ifadəsidir. Başqa bir şey, ətrafdakı Kartli təbiətinin Şadlıq Sarayının imicinə uyğunlaşa bilərmi? Eyni sual Gürcüstan paytaxtının bir sıra digər müasir binaları ilə əlaqədar yaranır.